1Q84 2, 무라카미 하루키

 

 

 

 

 

 

다마루는 두 팔을 펼쳐 손바닥을 위로 향했다. 마치 사막의 한복판에 서서 비가 내리기를 고대하는 사람처럼. 하지만 아무 말도 하지 않았다. 크고 두툼한 손바닥이었다. 군데군데 상처가 나 있었다. 그것은 몸의 일부라기보다 거대한 중장비의 부품처럼 보였다.





“체호프가 말했어.” 다마루도 천천히 자리에서 일어서며 말했다. “이야기 속에 권총이 나왔다면 그건 반드시 발사되어야만 한다, 고.”

“무슨 뜻이죠?”

다마루는 아오마메를 정면으로 마주하듯이 서서 말했다. 그가 아주 조금 몇 센티미터쯤 키가 컸다. “이야기 속에 필연성이 없는 소도구를 끌어들이지 말라는 거지. 만일 거기에 권총이 등장했다면 그건 이야기의 어딘가에서 발사될 필요가 있어. 체호프는 쓸데없는 장식을 최대한 걷어낸 소설 쓰기를 좋아했어.”

아오마메는 원피스 소매를 바로잡고 숄더백을 어깨에 걸쳤다. “그리고 당신은 그걸 걱정하는 거군요. 만일 권총이 등장한다면 그건 반드시 어딘가에서 발포되는 결과를 낳고 말 거라고.”

“체호프의 관점에서 보자면 그래.”

“그래서 가능하다면 내게 권총을 건네주고 싶지 않은 거고.”

“위험하기도 하고 불법이기도 해. 게다가 체호프는 믿을 수 있는 작가야.”

“하지만 이건 이야기가 아니에요. 현실세계의 일이지.”

다마루는 눈을 가느스름하게 하고 아오마메의 얼굴을 지그시 응시했다. 그러고는 느릿느릿 입을 열었다. “그걸 누가 알지?”





“바니 비가드는 천재적인 2루수처럼 아름다운 플레이를 해.” 그녀는 언젠가 말했다. “솔로도 멋지지만 그의 장점이 가장 잘 나타나는 건 역시 남의 뒤에 숨어서 연주할 때야. 엄청나게 어려운 부분을 아무렇지도 않게 해치워버려. 그 가치는 주의 깊은 귀가 아니면 결코 알지 못해.”

LP의 B면 여섯번째 곡 〈애틀랜타 블루스〉가 시작될 때마다 그녀는 항상 덴고의 몸 어딘가를 꼭 잡고, 비가드가 연주하는 그 간결하고도 절묘한 솔로를 절찬했다. 그의 솔로는 루이 암스트롱의 노래와 트럼펫 솔로 연주 사이에 끼어 있었다. “저거, 저거, 잘 들어봐. 우선 처음에 작은 아이가 내는 듯한, 와악 하는 긴 부르짖음. 놀란 건지 기쁨이 뻗친 건지 행복하다는 호소인지 모르지만, 아무튼 그게 유쾌한 날숨이 되어서 아름다운 물길을 구불구불 나아가 어딘가 단정한, 사람들 모르는 곳으로 매끈하게 빨려드는 거야. 들어봐. 이렇게 가슴을 두근거리게 하는 솔로는 그 사람 말고는 어느 누구도 못 불어. 지미 눈도 시드니 베셰도 피 위도 베니 굿맨도, 모두 다 뛰어난 클라리넷 연주자이긴 한데 이런 정교한 미술 공예품 같은 건 아무튼 못 해.”

“오래된 재즈를 어떻게 그렇게 잘 알아?” 덴고는 언젠가 물었다.

“내게는 자기가 알지 못하는 과거가 아주 많아. 아무도 바꿔 쓸 수 없는 과거가.” 





그가 최근 십 년 동안 만났던 사람들 중에서 워스트드레서를 선정하라고 한다면 이 인물은 그 리스트의 최상위권에 들어갈 것이다. 그저 단순히 옷차림만 지독한 게 아니다. 그곳에는 복식이라는 개념 자체를 의도적으로 모욕하려는 듯한 인상마저 엿보였다.





그가 웃자 지독한 치열이 그대로 드러났다. 며칠 전 큰 해일에 씻긴 바닷가의 말뚝처럼 그 치아는 다양한 각도로 구부러지고, 다양한 방향을 지향하고, 다양한 방법으로 지저분해져 있었다. 이제 와서 그것을 교정하는 건 불가능할 것이다. 하지만 적어도 누군가는 그에게 올바른 양치질법을 가르쳐주는 게 마땅한 일일 것이다.





“나는 항상 겉모습만으로 인간을 판단해서는 안 된다고 생각해. 그러다가 실수해서 후회한 일이 전에 있었거든. 하지만 그 사람은 척 보자마자 도저히 믿을 만한 사람이 못 된다는 생각이 들던데. 그리고 지금도 그렇게 생각해.”

“그렇게 생각하는 건 자기만이 아니야.” 덴고는 말했다.

“그렇게 생각하는 건 나만이 아니다.” 그녀는 그 문장의 정밀도를 확인하듯이 반복했다.





“그건 그래. 물론 잘 짜인 사기일 수도 있지. 전화 하나 놓고, 받는 사람 하나 쓰면 되는 일이니까. 영화 〈스팅〉에서처럼. 하지만 뭐 하러 그렇게까지 해? 덴고 선생은, 이렇게 말하면 좀 그렇지만, 뜯어갈 만큼 돈이 많은 사람처럼은 안 보이는데?”

“아무것도 가진 게 없지.” 덴고는 말했다. “영혼 외에는.”

“어째 메피스토펠레스가 나오는 이야기 같네.” 그녀는 말했다.





아오마메는 나른함을 떨쳐버리기 위해 카펫 위에서 스트레칭을 했다. 일상생활에서는 거의 사용할 기회가 없는 근육을 하나하나 소환하여 시스테마틱하게 철저히 비틀어올린다. 근육이 소리 없는 비명을 지르고, 땀이 바닥에 뚝뚝 떨어졌다. 그녀는 그 스트레칭 프로그램을 스스로 고안하여 보다 격렬하고 효과적인 것으로 나날이 갱신해갔다. 그것은 어디까지나 그녀 자신을 위한 프로그램이었다. 스포츠클럽 강의에는 적용하지 못한다. 보통사람들은 그토록 큰 고통은 도저히 견뎌낼 수 없다. 동료 인스트럭터들조차 대부분은 비명을 질렀다.

그것을 해치우는 동안, 그녀는 조지 셀이 지휘하는 야나체크의 〈신포니에타〉 레코드를 걸었다. 〈신포니에타〉는 약 25분이면 끝나지만, 그 정도 시간이면 근육을 한바탕 효과적으로 괴롭히는 게 가능했다. 너무 짧지도 너무 길지도 않다. 딱 적당한 길이다. 곡이 끝나고, 턴테이블이 멈추고, 턴암이 자동적으로 원위치로 돌아갔을 때는 머리도 몸도 걸레를 쥐어짠 듯한 상태가 된다.

아오마메는 이제 〈신포니에타〉를 구석구석까지 모두 기억했다. 몸을 극한 가까이 늘이면서 그 음악을 듣고 있으면 신기하게도 마음이 편안해졌다. 거기에서 그녀는 고문하는 자이며 고문당하는 자였다. 강제하는 자이고 강제당하는 자였다. 그처럼 내부로 향한 자기 완결성이 곧 그녀가 바라는 것이고, 그것은 그녀를 위무해주었다. 야나체크의 〈신포니에타〉는 그러기 위한 배경음악으로서 매우 유효했다.





가방 안에는 색이 바랜 푸른 목욕타월이 들어 있고 그것을 펼치자 검게 빛나는 금속제품이 나왔다. 소형 오토매틱 권총이었다. 그는 아무 말 없이 권총을 아오마메에게 내밀었다. 아오마메도 말없이 그것을 받아들었다. 그리고 그 무게를 손 안에서 가늠했다. 보기보다 훨씬 가볍다. 이렇게 가벼운 것이 사람에게 죽음을 몰고 오는 것이다.





“물론.” 아오마메는 말했다. “하지만 정말 돈을 안 받아도 괜찮아요?”

다마루는 고개를 저었다. “돈은 필요 없어. 이 세상은 돈보다 오히려 서로 빚을 주고받는 걸로 돌아가거든. 나는 빚지는 건 싫으니까 가능한 한 빚 받을 데를 많이 만들어두지.”





덴고는, 새로 제작되어 나온 여든여덟 개의 건반을 처음 마주한 블라디미르 호로비츠처럼 열 개의 손가락으로 허공에 조용한 물결을 만들어보았다. 그러고는 이윽고 마음을 정하고 워드프로세서 화면에 문장을 입력하기 시작했다.





나라는 존재의 핵심에 있는 것은 무無가 아니다. 황폐하고 메마른 사막도 아니다. 나라는 존재의 중심에 있는 것은 사랑이다. 나는 변함없이 덴고라는 열 살 소년을 그리워한다. 그의 강함과 총명함과 다정함을 그리워한다. 그는 이곳에는 존재하지 않는다. 하지만 존재하지 않는 육체는 멸하지 않고, 서로 나누지 않은 약속은 깨지는 일이 없다.





그는 정말로 트러블을 즐기는지도 모른다. 덴고는 자주 그런 느낌을 받았다. 고마쓰에게서는 파멸에 대한 바람 같은 것이 때때로 엿보였다. 계획이 모조리 까발려지고, 질척거리는 스캔들이 성대하게 터지고, 관계자 모두가 하늘 높이 날려가기를 마음속 깊은 곳에서 바라고 있는지도 모른다. 고마쓰라는 인간에게는 그런 면이 없지 않았다. 하지만 그와 동시에 고마쓰는 냉철한 리얼리스트이기도 하다. 바람은 바람으로 어딘가에 놔두고, 실제로는 그리 쉽사리 파멸의 경계선을 넘어서거나 하지 않는다.





「공기 번데기」를 읽은 뒤에 “미스터리어스한 물음표의 풀에 내던져진” 선남선녀들에게 덴고는 동정의 마음을 품지 않을 수 없었다. 컬러풀한 둥근 튜브에 매달린 사람들이 난처한 얼굴로 물음표가 가득한 넓은 풀에 한없이 둥둥 떠 있는 광경이 눈앞에 그려졌다. 하늘에는 어디까지나 비현실적인 태양이 빛나고 있다. 덴고는 그러한 상황을 세상에 유포하는 데 일익을 담당한 사람으로서 전혀 책임을 느끼지 않는 건 아니었다.

하지만 대체 어느 누가 이 세계의 모든 사람들을 구제할 수 있겠는가(덴고는 그렇게 생각한다). 온 세상의 신들이 한자리에 모여도, 핵무기를 폐기하지도 테러를 근절하지도 못하지 않을까. 아프리카의 가뭄을 끝내게 하지도, 존 레넌을 다시 살아나게 하지도 못할 것이고, 그러기는커녕 신들끼리 패가 갈려 격렬한 싸움이나 하게 되지 않을까. 그리고 세계는 좀더 혼란스러운 사태에 빠질지도 모른다. 그런 사태가 몰고 올 무력감을 생각한다면, 사람들을 잠시 미스터리어스한 물음표의 풀에 떠 있게 하는 것쯤은 그나마 죄가 가벼운 편이 아닐까.





“내 말을 알아들었습니까?” 남자는 물었다. 목소리에는 어떤 감정도 담겨 있지 않았다. 적어도 덴고는 감정 같은 것을 감지하지 못했다. 다만 억양에 희미하게 사투리의 흔적이 있었다. 히로시마나 규슈, 아마 그쪽 지방이다. 정확하지는 않다.





아버지는 덴고가 방에 들어가도 한 차례 흘끗 쳐다보았을 뿐, 계속 바깥 풍경만 바라보고 있었다. 조금 떨어진 곳에서 바라보니 인간이라기보다 쥐나 다람쥐류에 가까운 생물처럼 보였다. 그다지 청결하다고는 할 수 없지만 나름대로 만만치 않은 지혜를 갖춘 생물. 하지만 그건 틀림없이 덴고의 아버지였다. 혹은 아버지의 잔해라고나 해야 할까. 이 년의 세월이 그의 몸에서 많은 것을 앗아가버렸다. 마치 세금 징수인이 가난한 집에서 가재도구를 인정사정없이 빼앗아가듯이. 덴고가 기억하는 아버지는 항상 빠릿빠릿하게 일하는 씩씩한 남자였다. 자기성찰이나 상상력과는 인연이 없었지만 나름의 윤리관이 있었고, 단순하지만 강한 의지를 갖고 있었다. 인내심 강하고, 불평이나 우는소리를 입에 올리는 건 한 번도 본 적이 없다. 하지만 지금 눈앞에 있는 것은 그저 빈 허물에 지나지 않았다. 따스함을 남김없이 빼앗겨버린 빈 집에 지나지 않았다.





덴고는 숨을 삼키고, 잠시 할말을 잃었다. 아버지도 더이상 입을 열지 않았다. 두 사람은 침묵 속에서 각기 뒤엉킨 사고의 행방을 더듬었다. 매미만 잠시의 망설임도 없이 한껏 소리 높여 계속 울어대고 있었다.





남자가 크게 숨을 내쉬는 소리가 들렸다. 깊은 우물 속에서 올라오듯 느리고 굵은 날숨이다. 이어서 숨을 크게 들이쉬는 소리가 들렸다. 숲의 수목 사이를 뚫고 지나가는 강풍처럼 거칠고 불온하다. 그 두 종류의 서로 다른 소리가 번갈아 거듭되었다. 그 중간중간에 기나긴 침묵의 간격이 있었다. 리드미컬한, 또한 많은 의미를 포함한 그 반복은 아오마메를 침착하지 못한 기분으로 몰아갔다. 지금까지 듣고 본 적 없는 영역에 발을 들인 듯한 느낌이 들었다. 이를테면 깊은 해구 밑바닥이나, 혹은 미지의 소행성의 지표면 같은 곳. 어떻게든 도달할 수는 있어도 되돌아오는 건 불가능한 곳.





다테야마에서 갈아탄 상행 특급열차는 올 때보다 사람이 많고 북적거렸다. 승객 대부분은 해수욕을 마치고 돌아가는 가족 일행이었다. 그들을 보고 있으려니 덴고는 초등학교 시절이 떠올랐다. 그런 가족 소풍이나 여행이라는 것을 그는 한 번도 경험한 적이 없었다. 추석이나 설 연휴에 아버지는 아무것도 하지 않고 그저 집에 누워 잠을 잤다. 그런 때의 아버지는 마치 전원이 끊긴 무슨 지저분한 장치처럼 보였다.





“거기로 갈게요.”

덴고가 뭔가 말하려고 했을 때 회선이 끊기는 소리가 났다. 다들 대화 중간에 자기들 마음대로 전화를 끊어버린다. 마치 도끼를 휘둘러 외줄 다리를 끊어버리듯이.





젊고 활기찬 학생들 속에 섞여 있으니 우시카와의 이상한 꼬락서니는 한층 더 두드러졌다. 그가 있는 쪽만 중력과 대기 농도와 빛의 굴절도가 달라 보였다. 멀리서 보니 그는 실제로 불행한 뉴스로밖에 보이지 않았다. 쉬는 시간이라서 카페테리아는 몹시 붐볐지만, 우시카와가 앉은 6인용 테이블에는 누구도 동석하지 않았다. 영양들이 들개를 피하는 것처럼, 학생들은 자연스러운 본능에 따라 우시카와를 피하고 있었다.





기묘한 일이라고 아오마메는 생각했다. 나는 이 사내를 살해하기 위해 이곳에 왔다. 가방 안에는 특제품 극세 아이스픽이 들어 있다. 그 바늘 끝을 이 남자의 목덜미 적합한 자리에 대고 자루 부분을 톡 내리치면 그걸로 모든 게 끝난다. 무슨 일이 일어났는지도 모르는 채 상대는 순식간에 목숨을 잃고 다른 세계로 이동한다. 그리고 그의 몸은 결과적으로 모든 고통에서 해방된다. 그런데도 나는 전력을 다해 이 사내가 현실 세계에서 느끼는 고통을 조금이나마 줄여주려고 땀을 흘리고 있다.

그것이 내게 주어진 일이기 때문이야, 아오마메는 생각했다. 눈앞에 해야 할 일이 있으면 그것을 달성하기 위해 전력을 다하지 않고는 넘어갈 수 없다. 그것이 나라는 인간이다. 문제가 있는 근육을 정상화하라는 일이 주어지면 전력을 다해 그것에 임한다. 어떤 인물을 살해해야 한다면, 그리고 그래야 할 정당한 이유가 있다면, 나는 또한 전력을 다해 그것에 임한다.

하지만 당연하게도 그 두 가지를 동시에 행하는 건 불가능하다. 그 두 가지 행위는 각각 대립하는 목적을 갖고 있고, 서로 어우러질 수 없는 방법이 요구된다. 그래서 한 번에 어느 한쪽밖에 할 수 없다. 지금 나는 이 남자의 근육을 어떻게든 조금이라도 정상적인 상태로 되돌리려고 한다. 나는 이 작업에 의식을 집중하고 내가 가진 힘을 총동원한다. 그다음 일은 그것이 끝난 뒤에 다시 생각하면 된다.





“이 세상에는 절대적인 선도 없고 절대적인 악도 없어.” 남자는 말했다. “선악이란 정지하고 고정된 것이 아니라 항상 장소와 입장을 바꿔가는 것이지. 하나의 선이 다음 순간에 악으로 전환할지도 모르는 거야. 그 반대의 경우도 있지. 도스토옙스키가 『카라마조프 가의 형제들』에서 묘사한 것도 그러한 세계의 양상이야. 중요한 것은 이리저리 움직이는 선과 악에 대해 균형을 유지하는 것이지. 어느 한쪽으로 지나치게 기울면 현실적인 모럴을 유지하기가 어렵게 돼. 그래, 균형 그 자체가 선인 게야. 내가 균형을 유지하기 위해 죽지 않으면 안 된다는 것도 그런 의미에서 하는 말이네.”

“당신을 죽일 필요를 느끼지 못하겠어요.” 아오마메는 단호히 말했다. “이미 알고 있는지도 모르지만, 나는 당신을 죽일 목적으로 이곳에 왔어요. 당신 같은 인간이란 존재를 용서할 수가 없어서. 무슨 일이 있어도 이 세계에서 말살할 작정이었어요. 하지만 이제는 더이상 그럴 마음이 없어요. 당신은 끔찍하게 고통받고 있고 그 고통을 나는 알아요. 당신은 그대로 고통에 허덕이며 너덜너덜해진 채 죽어가야 마땅해요. 내 손으로 당신에게 편안한 죽음을 선물해줄 마음이 전혀 들지 않는군요.”

남자는 몸을 엎드린 채 가만히 고개를 끄덕였다. “만일 자네가 나를 죽인다면 내 사람들이 자네를 어디까지든 쫓아다닐 게야. 그들은 광신적인 자들이고, 강하고 집요한 힘을 갖고 있어. 내가 없어지면 교단은 구심력을 잃겠지. 하지만 시스템이라는 건 일단 모양새가 만들어지면 그 자체로 생명력을 갖는 것이야.”





“너무해.” 아오마메는 말했다. 그리고 고개를 저었다. “아유미를 죽여봤자 현실은 아무것도 변할 게 없었는데.”

“아니, 그들은 살인자가 아니야. 자신들이 직접 손을 대서 누군가를 파괴하는 일은 없어. 자네 친구를 죽게 한 것은 아마도 그녀 자신이 내포하고 있던 것이었겠지. 늦건 빠르건 그와 똑같은 비극이 일어났을 게야. 그녀의 인생은 리스크를 안고 있었어. 그들은 단지 거기에 자극을 주었을 뿐이야. 타이머의 설정을 변경하듯이.”





아오마메는 말했다. “복수만큼 코스트는 높고 이익은 생기지 않는 일은 없다, 고 누군가 말했죠.”

“윈스턴 처칠이야. 다만 내 기억으로는 그는 대영제국의 예산부족을 변명하기 위해 그같은 발언을 했지. 거기에는 도의적인 의미는 없었어.”





덴고는 창가로 가서 커튼을 조금 열고 바깥을 바라보았다. 3층 창문에서 보이는 풍경에 딱히 달라진 건 없었다. 수상한 사람의 모습도 보이지 않고 수상한 자동차도 서 있지 않았다. 항상 그렇듯이 어딘지 심심한 주택가의 어딘지 심심한 풍경이 그곳에 펼쳐져 있을 뿐이었다. 구부러진 나뭇가지가 달린 가로수는 회색 먼지를 뒤집어쓰고 있고, 가드레일은 여기저기 우그러졌고, 녹슨 자전거 몇 대가 길가에 방치되어 있었다. ‘음주운전은 인생의 파멸로 가는 일방통행’이라는 경찰 표어가 담벼락에 나붙어 있었다(경찰에는 표어를 만드는 전담 부서가 따로 있는 걸까?). 심술궂게 생긴 노인이 머리가 나빠 보이는 잡종견을 산책시키고 있었다. 머리가 나빠 보이는 여자가 못생긴 경자동차를 운전하고 있었다. 못난이 전봇대가 심술궂은 전선을 공중 여기저기로 뻗고 있었다. 세계가 ‘비참한 것’과 ‘기쁨이 결여된 것’ 사이의 어딘가에 자리를 잡고 제각각의 형태를 만들어가는 작은 세계의 한없는 집적에 의해 성립되는 것이라는 사실을 창밖의 풍경은 보여주고 있었다.





"1Q84년." 아오마메는 말했다. "내가 지금 살고 있는 곳은 1Q84년이고 그건 진짜 1984년이 아니다, 그런 말인가요?"

"무엇이 진짜 세계냐 하는 건 지극히 어려운 문제야." 리더라고 불리는 사내는 엎드려 누운 채 그렇게 말했다. "그건 결국 형이상학적인 명제가 되지. 하지만 이곳은 진짜 세계야. 그건 틀림없어. 이 세계에서 맛보는 고통은 진짜 고통이야. 이 세계에 찾아오는 죽음은 진짜 죽음이지. 흐르는 건 진짜 피야. 이곳은 가짜 세계가 아니야. 가상의 세계도 아니지. 형이상학적인 세계도 아니야. 그건 내가 보증하지. 하지만 이곳은 자네가 알고 있는 1984년이 아니야."





아오마메는 거실 카펫 위에서 늘 하던 스트레칭을 했다. 한 시간 동안, 그녀는 근육을 혹사했다. 합당한 고통과 함께 시간을 보냈다. 온몸의 근육을 하나하나 순서대로 소환하여 세세하고도 삼엄하게 심문했다. 그러한 근육의 이름과 역할과 성질은 아오마메의 머릿속에 세밀하게 새겨져 있다. 그녀가 놓치는 건 단 한 가지도 없다. 땀이 쏟아지고 호흡기와 심장이 최대치로 활동하고 의식의 채널이 전환되었다. 아오마메는 혈액의 흐름에 귀를 기울이고 내장이 말하는 무언의 메시지를 수신했다. 얼굴 근육을 크게 움직여 다양한 표정을 만들면서 그 메시지를 곱씹었다.





틀림없다. 달은 두 개다.

하나는 옛날부터 있던 원래의 달이고, 또 하나는 훨씬 자그마한 초록색 달이다. 그것은 원래의 달보다 모양이 삐뚜름하고 밝기도 덜했다. 얼결에 떠맡은, 아무에게도 환영받지 못하는 가난하고 못생긴 먼 친척아이처럼 보였다. 하지만 그건 부정할 수 없이 그곳에 분명히 존재했다. 환영도 아니고 착시도 아니다. 실체와 윤곽을 가진 천체로서 확실하게 그곳에 떠 있었다. 비행기도 아니고 비행선도 아니고 인공위성도 아니다. 누군가 장난 삼아 종이로 만든 연극 소품도 아니다. 의심의 여지 없이 바윗덩어리다. 오랜 숙고 끝에 찍은 구두점처럼, 혹은 숙명이 내려준 몸의 점처럼, 그것은 말없는 가운데 흔들림 없이 밤하늘 한곳에 자신의 자리를 잡고 있었다.





두 개의 달의 모습은 덴고에게 현기증과 같은 어지러움을 몰고 왔다. 신경의 균형이 손상된 것 같다. 그는 미끄럼틀 위에 앉아 난간에 몸을 기댄 채 눈을 감고 그것을 지그시 견뎠다. 주위의 인력이 미묘하게 변화하는 듯한 감촉이 있었다. 어디선가 바닷물이 차오르고 어디선가는 바닷물이 빠지고 있다. 인간은 insane과 lunatic 사이를 무표정하게 오락가락하고 있다.





다시 한번 남자를 잘 봐야 해. 하지만 왠지 눈의 초점을 맞출 수가 없다. 어떤 힘이 작용해 좌우의 시력이 돌연 크게 달라진 것만 같았다. 그녀는 무의식중에 얼굴을 크게 일그러뜨린다.